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编者按:“任凭风浪翻涌,吾自逆流而上。”6月28日,谍战剧《叛逆者》收官。这部剧以主人公林楠笙为缩影,讲述了我国热血爱国有志青年经历艰难成长蜕变,最终找到正确的救国道路,转变成长为一名坚定的共产党人的心路历程。怎样还原年代感和时代质感?对细节做了哪些严谨的考据?如何演绎“叛逆者”?近日,《叛逆者》导演周游、主演朱一龙及童瑶做客人民网“文艺星开讲”,畅聊该剧幕后拍摄故事,为网友答疑解惑。周游:一边做剧本 一边上历史课人民网:《叛逆者》上线以来获得了很多剧迷的喜爱,主角林楠笙的蜕变打动了我们。怎么理解剧集名字“叛逆者”?哪些人是剧中的“叛逆者”?周游:“叛逆”在我们这个故事中,是一个寻找自己内心追求和理想的践行过程。这个故事描写了林楠笙一步一步寻找信仰、坚定信仰、升华信仰的过程。同时,我们也书写了很多在隐蔽战线的革命先辈,如朱怡贞、顾慎言、纪中原、左秋明等,他们为了祖国和民族的未来,不惜牺牲自己的一切。人民网:作为编剧之一,《叛逆者》的改编重心是什么?有哪些创作难点?周游:改编重心分为几方面,首先是篇幅,原小说只有四五万字,我们最终呈现的是四五十万字的故事。在扩充内容的过程当中,如何保留原小说的气质和精髓,如何把原小说当中的经典桥段、经典台词嵌入到故事当中,这是我们一直反复斟酌的。另外,如何把一个看似类型化的故事做出历史感,把每一个人物的发展过程很好地展现出来,如何在那个时代的故事中嵌入现代人的视角,这都是我们特别在意的。人民网:《叛逆者》在服化道、色调、构图方面,怎样还原年代感和时代质感?对细节做了哪些严谨的考据?周游:在我们做拍摄剧本的过程中,一边做剧本,一边跟着历史顾问关景峰先生上历史课。研究怎么能够贴近那个时代人物的言谈举止和他们的情感,这个过程非常有意思。故事有很多独角戏,要给演员提供很多关键性的道具,去帮助他们体验那一刻的所思所想。比如左秋明的钢笔,一开始只是送给朋友的纪念品,后来随着左秋明的牺牲,这支钢笔对林楠笙继续前行具有非常重要的意义。当林楠笙精神层面遭受巨大崩塌,我们反复推敲“他如何重建信心”,终于有一天,我们找到了毛主席的《论持久战》。这个情节的设置,既符合历史又符合剧情,当时我们特别激动,觉得它非常合适。人民网:如何看待林楠笙和朱怡贞之间的感情?周游:我们没有专门去为爱情写很多桥段。两人聚少离多,是什么能够支撑他们一直保持那份炙热的情感?两个人物之间互相认可,来源于带有革命浪漫主义色彩的精神共鸣,所以这才有了舞会那场戏,用《草叶集》里面的诗句引发出契合点。他们每一次相聚,对于我们来说都是重场戏。而且他们很多次相聚是没有语言交流的,四目相望可以替代千言万语。在共同面对敌人之时,他们互相嘱托,一定要活着,活着才有希望。人民网:在拍摄之初,您怎样找到合适的演员?如何评价主演在片中的表现?周游:朱一龙和童瑶特别适合这两个角色,能够很好地呈现角色的成长变化。一龙比较内敛、深沉,可他的爆发力又很强,童瑶本身给人的感觉比较坚定、果敢,但同时,她在动情的时候又非常招人怜爱。王志文老师和李强老师是“老戏骨”,他们的角色难度其实挺大的,因为他们出场就是成熟特工,没有那么大的空间去展现人物情感变化,但是他们拿捏得那么准确。真的挺好。朱一龙:林楠笙是时代热血青年的缩影人民网:对你而言,林楠笙这个角色有哪些特殊之处?为演绎好角色,做了哪些准备?朱一龙:林楠笙的特殊之处在于这个角色的真实感,包括他的缺点、优点,还有他整个成长过程中的复杂之处。我会提前做一些剧情逻辑的梳理、角色的剖析以及一些体能训练,保证林楠笙作为军人的一个状态。人民网:怎样解读“叛逆者”林楠笙?朱一龙:我觉得林楠笙是那个时代热血青年的一个缩影吧。在那个年代下的一些年轻人,有着坚定的信仰和报国的决心,他们没有忽视国家的危难而随波逐流。所以,他们不断想通过努力让自己变得强大,尽自己所能去保护人民,去保护自己深爱的国家。人民网:林楠笙有不少表现不同性格侧面的重场戏,如何准确演绎林楠笙不同阶段的状态?朱一龙:林楠笙在不同阶段的心境,面对不同人的态度,一定是不一样的。开拍的时候,全身心投入到角色当中,跟随着人物的成长去表达就好了。人民网:首次和童瑶搭档拍戏,你们在拍摄时是如何沟通交流的?这次和王志文等“老戏骨”也有很多对手戏,从中得到了哪些收获?朱一龙:童瑶老师非常专业,演戏也很松弛,现场一起商量、走戏都非常默契和顺畅,在工作当中大家都会拿出最专业的那一面去认真对待,非常好;王老师对演员这个职业的敬畏程度和敬业程度,非常令人钦佩。每天来到现场之后,你能感觉到他底气很足,他对于自己角色处理的方式和每一个细节,都已经做好了所有功课。人民网:网友都在津津乐道地分析各种细节,觉得这部剧草蛇灰线特别巧妙,你自己拍摄时有哪些觉得很精妙的设计吗?朱一龙:这部戏,不管是编剧、导演还是演员,大家好像都是细节控。所以在现场,小到一个道具、一句台词、一个反应,或者一个眼神、一个开门的动作,大家都会反复去打磨,希望能为观众传达更多信息。童瑶:朱怡贞身处黑暗心向光明人民网:第一次看到《叛逆者》的剧本时,你是什么样的感受?剧本在哪些方面打动了你?童瑶:首先故事很吸引我。这是一个很有诗意的剧,剧里的每个人物我都非常喜欢,每个角色都有自己的成长轨迹。朱怡贞代表了那个时代一批默默坚守在后方的谍报工作者,他们虽然不是奔赴在第一线,但又是很关键的存在,心里其实承受了很多孤独和痛苦。一路以来,她从一个充满激情的进步青年,到加入共产党、隐蔽在后方,需要极大的情绪控制力和非常坚定的信仰。他们一直生活在黑暗之中,只有前方微弱的光在照亮心里的路。人民网:朱怡贞这个角色有哪些吸引你的特质?为了诠释好这个角色,做了哪些功课?童瑶:她身上有很大的反差感,勇敢的富家小姐、进步青年、革命者,这几个身份同时呈现。这个角色横跨13年,我看完剧本后,也是把她根据时间和成长感分成了三个阶段、三种状态。同时,我也去看了一些书,比如《上海的金枝玉叶》《麻雀》和叛逆者原作者的《叛逆者》《邮差》,去了解那个时代的背景和人们的生活状态。人民网:“我是一个独立的个体,我只属于我自己,我可以做很多男性为国家做的事”,朱怡贞在剧中的很多台词,放到今天来看,依然有力量。朱怡贞这个角色给你带来了哪些影响?在当下有哪些现实意义?童瑶:她很有力量,她的很多想法和精神在当下依然很有意义。在那个年代,能够精神觉醒到这个层面,并为之奋斗努力,更令人钦佩。人民网:林楠笙和朱怡贞之间的感情打动了很多观众。你怎样理解剧中两人之间的情谊?童瑶:很深沉的情感,不仅仅是相互之间的吸引。林楠笙对于朱怡贞来说意义重大,让朱怡贞迅速成长,也更加坚定自己的理想,后来两个人一直向着同样的目标前进,彼此支撑,又不敢靠得太近,只希望对方能好好活着,一起走过这段黑暗的路。人民网:可否以印象深刻的一两场戏为例,分享一下当时的拍摄过程?童瑶:印象最深刻的就是刑场那场戏,对朱怡贞来说是一个关键转折点,这是她第一次直面死亡,她深刻意识到了革命是残酷的,道路是异常艰难的。但革命的这种大无畏精神深深刻在她心里,反而点燃了她心里的火焰。(作者:郭冠华)
原标题:国产谍战剧男主形象的进阶之路《潜伏》剧照作为我国电视剧重要的本土类型,谍战剧在发展历程中淬火了一批深入人心、难以磨灭的英雄形象,尤其在男主人公的塑造层面,谍战剧以传奇性与反差式的人物经历给予了角色充裕的表现空间。自我国第一部电视连续剧《敌营十八年》成功塑造了江波这样一位机敏果断、意志顽强的地下工作者形象之后,谍战剧的男主谱系一方面延续着忠于信仰与斗志昂扬的革命者气质,另一方面不断在元素杂糅中丰富身份标识,寻求超越个体的审美突破。步入21世纪,以《誓言无声》《暗算》为代表的作品拉开了谍战剧创作“黄金时期”的帷幕。前者聚焦于许子风和骆战两位反间谍人员的调查行动,一老一少既有互相间的理解阻碍,也有磨合中的合作共识,在舒缓含蓄、深沉克制的情节推动中实现了精神信仰的代际传递;后者则通过柳云龙分饰的安在天与钱之江两人串联起“听风”“看风”“捕风”三个环环相扣的故事,特别是安在天这一角色交织着狷介与冷静、天才与偏执、理性与感性的性格张力,闪耀着多向度的人格光辉。相较于传统的反特题材,新世纪谍战剧的人物设定不再简单地加冕主角光环、丑化敌对势力,而是注重挖掘理想主义与私人情感之间的矛盾冲突,从而昭示出信仰高度与人性深度。其后,陆续播出的《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《风筝》《红色》等剧塑造了一批经典谍战剧男主形象。首先,剧中反面人物不再是一味作恶、低智的刻板印象,而是拥有丰沛情感与高水准的“业务能力”,如《悬崖》中的特务科科长高彬,他既将警察厅内部工作安排得条理有序,又以缜密的思维对潜伏于此的主人公周乙屡设圈套,从侧面衬托了我党地下情报工作的艰难与危险。其次,这些作品注重彰显主人公复杂的内心情感,折射其笃定的革命立场。《潜伏》中余则成的知识分子气质与处事方式,让剧作在惊心动魄与妙趣横生间汇集戏剧浓度。在剧集结尾处,余则成与翠平的无言别离,既践行了关键线索的圆满传送,也成为“咫尺天涯”的动情写照。《风筝》中担任军统高官的郑耀先长年坚守无法自证清白的地下工作岗位,建国后,当他面对审讯坦承共产党员身份时,这一具有震撼性的反差桥段将全剧推向了高潮。《叛逆者》剧照这一时期影视作品中的男主形象拥有典型的艺术魅力,因此,在此后诸多同类题材的人设中犹能看到身影,之后的谍战剧创作曾一度陷入同质化的疲软状态。然而近几年,一些兼具口碑和市场的优质作品为谍战剧注入了新活力,也带来了一些新的面孔。《叛逆者》与《局中人》中的林楠笙与沈林,被赋予了身份转变的“觉醒”型叙事,在他们本就有着不俗能力的基础上,挖掘心灵的救赎,由此作出的选择蕴藏着更深刻的内涵。同时,作品伏笔丛生的悬疑推理和年代质感的精致场景所带来的“高级感”,更离不开与其人物成长的无隙融合。从《麻雀》到《隐秘而伟大》,李易峰饰演的陈深和顾耀东有着显著的变化,成长的赋能使得顾耀东这一形象有别于传统谍战男主的反差身份,而是在职场和家庭两个场域张弛相间、刚柔互补,将其与他人之间的微妙关系刻画得有滋有味,为自身蜕变不断铺陈出从属于内心的潜层空间。谍战剧男主形象的嬗变为该类题材的审美破局提供了经验与启示。一方面,应持续探索家国信念与革命信仰的理想化交融。这种理想化并非悬浮的,而应秉持“酌奇而不失其真”的创作态度,从以往的凸出“背负使命”而“远离亲情”,转为在明暗错落的战场之下流溢温情,透过人物关系里暗藏机锋的动作、台词等,实现传神写照 的效果。《伪装者》中明台、明楼与明诚三兄弟各自性格鲜明、所处阵营相异,但血缘间的维护与信任让亲情成为了信仰的港湾。另一方面,着力阐扬个性化与成长型的人物弧光。应当说,谍战人员在坚定信念的引领下,“步步深入”的谍战脉络经由线索暗号的明暗穿插、追逃节奏的张弛起伏、身份立场的平仄递换更加引人入胜。此间,捕捉主人公成长关键点的个性色彩与历史必然是关键,而不是让爱情戏份破坏应有的情感逻辑。在现实生活的叙事场域里,以现代都市为背景、维护国家安全为戏核的当代谍战剧也成为该类题材的重要分支,但以《守卫者·浮出水面》《暴风眼》《风暴舞》等为代表的此类作品,多数人物形象的塑造还有简单化、脸谱化的倾向。作为类型拓展与创新表达,当代谍战剧如何让观众更好地体验植根于时代语境的谍战故事,如何在视角拓宽的同时更深入人性细微地描摹,并透过“男主”这一角色切口进行洞观?若想解开这些谜题,或许可以从那些经典谍战剧吸取经验。(作者:闫伟,系中国电视艺术委员会编辑部副主任;朱斌,系山西师范大学戏剧与影视学院2019级戏剧与影视学专业博士研究生)
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